网上有关“爱国相声有哪些”话题很是火热，小编也是针对爱国相声有哪些寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。
爱国相声如下：
群口快板：庆国庆：
（两人）竹板打响连环，五星红旗迎风展。
（众）迎风展迎风展，庆祝国庆五十五周年。
（三人）五十五周年，五十五周年。
（两人）竹板打响四方，改革的历程不平常，战胜多少苦与难，历尽多少冰与霜，勤劳勇敢的中国人，风风雨雨跟着党。
（一人）竹板打响连声，各族儿女庆国庆。
（两人）歌唱祖国歌唱党，歌唱中华好前程。
（三人）千曲万歌唱不尽，千言万语汇同声。
（众）祖国万岁万万岁，祝愿祖国更昌盛！
相声类型：
讽刺型相声：可讽刺自己或别人。如侯宝林的《夜行记》（讽刺不遵守交通规则的人）、姜昆的《如此照相》（讽刺文革时期的社会现象）。
歌颂型相声：主要在中国大陆，通常要配合政府方针、政策。如马季的《新〈桃花源记〉》（歌颂社会主义农村新面貌）、侯耀文的《京九演义》（歌颂京九铁路建设者）。
娱乐型相声：《说方言》、《爱情歌曲》之类。
同样都是“相声大师”，侯宝林和马三立，谁的艺术成就更高？
77号（侯宝林、郭启儒）
北京话（侯宝林、郭启儒）
猜谜语（侯宝林 郭全宝 ）
猜谜语（侯宝林、胡仲仁）
猜谜语（侯宝林、姜宝林）
猜谜语[全本]（侯宝林、姜宝林）
猜字（侯宝林、郭启儒）
猜字（侯宝林、姜宝林）
曹操打严嵩（侯宝林、张傻子）
串调（侯宝林 郭启儒 ）
打百分（侯宝林、郭启儒）
方言（侯宝林、郭启儒）
非洲独立进行曲（侯宝林、刘宝瑞）
汾河湾（侯宝林、郭启儒）
服务态度（侯宝林、郭启儒）
改行（侯宝林、郭启儒）
改行（侯宝林、胡仲仁）
关公战秦琼（侯宝林 郭全宝 ）
关公战秦琼（侯宝林、郭启儒）
规矩套子（侯宝林、郭启儒）
黄金台（侯宝林、张世芳）
婚姻与迷信（侯宝林、郭启儒）
讲帝号（侯宝林 刘宝瑞 ）
讲帝号（侯宝林、郭全宝）
交地租（侯宝林、郭启儒）
交租子（侯宝林、郭全宝）
酒鬼（侯宝林、郭启儒）
开场小唱（侯宝林、刘宝瑞、郭全宝、郭启儒）
砍白菜（侯宝林、郭启儒）
空城计（侯宝林、郭启儒）
宽打窄用（侯宝林、郭启儒）
离婚前奏曲（侯宝林、郭启儒）
买佛龛（侯宝林、郭启儒）
卖包子（侯宝林 郭全宝 ）
卖布头（侯宝林、郭启儒）
卖马（侯宝林、刘宝瑞、高凤山）
妙手成患（侯宝林、郭启儒）
南来北往（侯宝林、郭启儒）
南腔北调（侯宝林、郭启儒）
批三国（侯宝林、郭启儒）
普通话与方言（侯宝林、郭启儒）
谦虚（侯宝林、李国盛）
谦虚（侯宝林、郭启儒）
全家福（侯宝林、郭全宝）
三棒鼓（侯宝林、郭启儒）
似是而非（侯宝林、郭启儒）
抬杠（侯宝林、郭启儒）
谈规律（侯宝林、李国盛）
体育与广告（侯宝林、郭启儒）
跳舞迷（侯宝林、郭启儒）
万吨水压机（侯宝林、郭全宝）
王二姐思夫（侯宝林、刘宝瑞）
文昭关（侯宝林、郭全宝）
我是家长（侯宝林、郭启儒）
武松打虎（侯宝林、郭全宝）
戏剧与方言（侯宝林、郭启儒）
戏剧与方言（侯宝林、郭全宝）
戏剧杂谈（侯宝林、郭启儒）
戏迷（侯宝林、郭启儒）
戏与歌（侯宝林、郭启儒）
相面（侯宝林、郭启儒）
向您道喜（侯宝林、于世猷）
橡皮膏（侯宝林、郭启儒）
笑的研究（侯宝林、郭启儒）
笑的研究（侯宝林、郭全宝）
笑的研究（侯宝林、李国盛）
新式马甲（侯宝林、郭启儒）
学大鼓（侯宝林、郭全宝）
学越剧（侯宝林、郭全宝）
阳平关（侯宝林、郭启儒）
夜行记（侯宝林、郭启儒）
一等于几（侯宝林、郭启儒）
一顿饭（侯宝林、郭全宝）
一贯道（侯宝林、郭启儒）
阴阳五行（侯宝林、郭启儒）
阴阳五行（侯宝林、郭全宝）
阴阳五行（侯宝林、姜宝林）
英台吊孝（侯宝林、常宝华）
贼说话（侯宝林、郭启儒）
贼说话（侯宝林、郭全宝）
找调儿（侯宝林、郭全宝）
捉放曹（侯宝林、郭全宝）
醉酒（侯宝林、郭启儒）
醉酒（侯宝林、郭全宝）
醉酒（侯宝林、李国胜）
降神会（马季、侯宝林）
窗口（侯宝林、郭启儒）
新式马甲（侯宝林、郭启儒）
一生说了几百段相声，侯宝林只认可七段，原因是什么？
相声、小品、评书、笑话，是说唱艺术。其中相声位列首位，很多人想到的相声大师，有侯宝林和马三立两位老先生。有人问，这两位要是比较起来，谁的艺术成就更高一些？应该说各有千秋，比较起来，真的很难。就如同西门吹雪和叶孤城的紫禁之巅对决，很难说输赢。
一、侯宝林先生的艺术成就在于“说唱臻化境”
很多人觉得，侯宝林先生的艺术成就很高，他演绎了很多经典桥段，无论是《三棒鼓》、《关公战秦琼》，还是《夜行记》、《戏剧杂谈》等作品，都可以做到形神兼备，让大家很有代入感。郭德纲曾说，相声舞台上，要用一句话将大家带入情境，让大家相信听到的，是一种能力。
侯宝林先生能够将雅与俗结合起来，可以融雅入俗，让大家雅俗共赏。在《对春联》中，能够将一些雅字相对的内容，变成通俗易懂的，让大家欣赏的时候，不至于雅的内容听不懂。这种雅俗相融的境界，蛮高深的。对于很多相声人而言，能够把握好这个度，就很难。
他不仅仅是雅俗共赏，还比较擅长演唱。他的艺术特点是模仿，能够模仿很多市井的声音和叫卖，还能进行戏曲表演，演唱的京剧，有板有眼，有人说郭德纲属于京剧票友，侯宝林先生可算是专业的京剧演员。侯宝林先生的演唱，让人惊叹不已。
有人说，侯宝林先生的艺术成就，属于比较高的，在相声界属于顶级水准。这话不假，从他带出来的学生就可以知道。马季、师胜杰等人，是侯宝林先生的徒弟，在艺术上的成就，很高。马季老师在相声界的地位很高，师胜杰老师的艺术成就不俗，都是侯宝林先生指导有方。侯宝林先生在相声界的地位，可谓是泰山北斗！当然，马三立先生也是这样的。
二、马三立老师对相声的贡献，在于创新上
很多人熟悉马三立老师，也知道他的相声，经典的段子有《逗你玩》、《地理图》、《吃元宵》等，他在相声艺术上的成就，更多是创新。马三立老师在表演的时候，总能听到其中的新内容。他表演的时候，更注重“贯口”活儿，能够将大段关口背下来，这绝对是功力。
“文哏”段子也是马三立老师比较在行的，他喜欢用‘包袱’把观众逗乐，而不是去咯吱观众。他曾说，希望观众有一种余音绕梁的感觉，什么时候回想起来，什么时候都会乐。这个功力，实在强悍。马三立老师表示，艺术就应该是一种语言的魅力，而不是利用肢体语言来打动观众。
他喜欢那种“润物细无声”的感觉，用自己的语言魅力去感染观众，又让观众感受不到自己的用心，那种潜移默化的实力，让马三立老师获得了业界认可。他的包袱很逗趣，在说相声的时候，就有种打太极的感觉，那种自然纯正的味道，不出包袱的时候，有种悠然见南山的感觉，出包袱的时候，那就是一鸣惊人啦！
马三立老师的相声，讲究的是平民艺术，其中充满了烟火气。让大家在平时的生活中就可以感受到他语言的魅力，“津门相声”的独特性，让他在一众相声艺人中脱颖而出，成为大家喜欢的艺术家。有人说，这些是创新吗？这不是独特性吗？
独特性不属于创新吗？马三立老师的艺术特色很鲜明，就如同他的人格魅力一样。他在艺术上的追求，是不断追求更好，他没有架子，愿意跟年轻人相处。冯巩老师和巩汉林老师都马老都很尊敬，原因是他给予他们很多指导。这种艺术上的指导，来自于马老的认知。
马老的独具魅力，在于语言上的灵活。马三立老师的相声，更多的是大象无形的艺术追求，他的艺术，能够让大家在欢笑中感受到魅力，还让大家有所反思，有很强的生活借鉴能力。马三立老师的艺术成就很高，被认为是“相声泰斗”，毫不为过！
三、二人别具特色，别具一格，都很棒！
相声是语言的魅力，有很强的艺术性。郭德纲曾说，说相声很容易，说好很难。能够达到艺术的高峰，就难上加难。不过，再难的高峰，也有人攀登。珠穆朗玛峰，也有人登顶。马三立老师和侯宝林老师，就属于位于巅峰之人，非要将两个人比较，可能有点难。
马三立老师的艺术成就，更多的是在单口相声，他用包袱逗趣大家，情节和人物是马三立老师注重的点，经常是以第一人称说事，说的都是家长里短的小事，让大家很有代入感，感受到他语言的艺术和素养，听他的故事，借鉴一下，应用到自己的生活中，不失为一个好方法。
侯宝林老师的艺术成就，在于唱和模仿，他的艺术成就很高，也有很多徒弟，能够成为相声界的泰斗，那得有很高的艺术成就，他做到了，也实现了相声的雅俗共赏，很多人喜欢这种表演方式。侯宝林先生的艺术成就，有目共睹。
两个人的区别，更多是根据自身的特点加以发扬，让大家感受到他们的魅力，就如同说脱口秀的天花板之间的对决，到底谁最优秀？这就是关公和秦琼的实力对决，没有输赢，只有不一样的厉害。对此，大家是怎么看的？欢迎大家留言，一起讨论下！
现在有很多年轻的相声爱好者对于相声前辈们颇有不恭，这一点颇让人无奈。其实这些人大部分都没怎么听过前辈们的相声，而仅仅听说过他们的名字或者听过某个相声片段，再加上小剧场或者网络上道听途说一些传闻就当做自己了解了传统相声。
了解传统相声的途径非常简单，不需要你去看书，多听几段经典传统相声仔细咂摸一下就能品出味儿来，你要问听哪些经典相声，其他前辈先不说，至少侯宝林大师已经有了他的标准答案，那就是他认定的自己说的最好的七段相声。想了解他，至少先听完这七段相声。
一． 《醉酒》
这是一个几分钟的小段相声，也是大家常听到，前面有一个小呲牙，说醉酒的人躺马路上不起来，遇到谁都不让，直到消防车来了不敢继续耍酒疯才爬起来了。一句“救火车轧了白轧”给笔者的童年留下了深刻的印象，从此见到消防车就会想起轧了白轧这句来，永远敬而远之。
相声的包袱底“你一关电门，我掉下来？”在当年听来确实爆笑，效果极好，但笔者印象深的还有前面那句“别来那套”，拉长了音儿把醉鬼演得惟妙惟肖。
二、 《橡皮膏》
《橡皮膏》说的也跟醉酒有关，结构有点儿类似《扔靴子》，前面全是铺垫，就为了最后一句的包袱底，说实话笔者觉得这个包袱底其实还没有侯宝林中间描述的那个怕老婆男人的怂样更有意思。
三、《夜行记》
夜行记是1955年由北京几位交警郎德沣、陈文海、蒋清奎、贾鸿彬、侯伯照、李培基等人集体创作的，创意来自于一组漫画。后来交警们在庙会上演出了，效果很好。侯宝林主动请求自己可以改编并说这段相声，经过交警队领导允许，这段侯宝林代表作之一就诞生了。根据流传下来的交警队文本对照，侯宝林将大部分台词和剧情保留，只是在词语上进行了精炼。
这段相声可以说是寓教于乐的典型，谁说相声不能教育人？《夜行记》就是！五十年代的侯宝林在刻画这种不守规矩的小人物上颇有建树，包括那个著名的《游园惊梦》也是。
《夜行记》由于太过于经典，因此之后几十年里与时俱进又增加了摩托车版和汽车版，其中笔者认为方清平创作的《新夜行记》同样精彩。
四、《关公战秦琼》
这段原创作者是张杰尧，是张傻子三段穿越相声之一。这段相声最早取材于民间戏曲《唐汉斗》，据说常宝堃在上世纪三十年代也曾经说过这段，因此还有种说法是常宝堃原创。不过据笔者的考证，应该还是张杰尧原创的，他和常宝堃曾在南京有过一次见面，那次张杰尧传给小蘑菇一些段子，估计就有这一段。
《关公战秦琼》里的反派主角一开始并不是韩复榘老爹，而是张宗昌，现在台湾省那边演《关公战秦琼》时还用的是张宗昌。后来侯宝林改编之后先是换成了韩复榘，后来再演又换成韩复榘老爹。
这段相声拿到北京之后由侯宝林说火了，甚至连毛主席都非常喜欢这个段子。《关公战秦琼》也就成了侯宝林经典代表作中的代表作。应该说能说好这段相声的人不少，但侯宝林无疑是最合适的那个。没别的原因，他的唱好啊。
最牛的是，“关公战秦琼”和苏文茂那个“扔靴子”一样都成了日常生活中常用的短语，可见其有多么深入人心。
五、《改行》
《改行》最早叫《八大改行》，说的真是八位艺人改行卖东西的段子，艺人的名字和唱段随着时代的行进也有过修改，比如老旦就有龚云甫和李多奎两版，这段相声也是版本颇多的一个名段。
侯宝林当年在天津一炮走红时说的两个段子，其中之一就是《改行》，他在当时的天津就已经做了修改，而且选用了刘宝全卖粥，龚云甫卖菜和金少山卖西瓜这三段。解放后他再次进行了整理，将这段相声也说成了自己的代表作之一。
虽然说相声行里会说这段相声的人很多，像郭德纲当年刚走红时也咬牙说了八个改行，但真正能像侯宝林说的这么完美的不多，没办法，这就是人家的拿手好戏啊。
六、《戏剧杂谈》
说到最能体现侯宝林艺术特点的相声，《改行》算一个，《戏剧杂谈》更要算一个。这段相声里侯宝林充分展示了他对各个流派京剧的熟悉程度和唱腔掌握程度。考虑到他从小学的就是唱戏，因此这段相声也算是他的专业特长展示。
七、《三棒鼓》
之所以将这个相声放到最后说，那是因为这是笔者最喜欢的一段侯宝林相声。其实这段相声并没有展示出多少侯宝林柳活儿好的特色来，中间他只是学了几句乐子和莲花落而已。笔者欣赏的是他学老太太的那个腔调。
笔者曾经将这段相声单独播放给空子听，让他判断里面有几个人，他判断至少有四个，因为那个老太太和杵门子的人的声音太特殊了，听起来完全不像侯宝林的本声。尤其是他表演的老太太说话，光开头一声“嫂砸”就很到位。如果说扮演天津老太太最好的是郭荣起，那扮演北京老太太最好的非侯宝林莫属。
再说两个笔者认为也很好的侯宝林相声，一个当然是《空城计》，另一个则是《一贯道》，这里面也有学老太太说话的声音，而且有时候那个垫话还被单独拿来说《买佛龛》。郭德纲曾经改编过这段相声说的也不错，不过中间加入扒灰环节看似逗笑实则败笔。
侯宝林大师一生之中说过几百段相声，为大家所传颂的也至少有几十段，为何他却说自己最满意的只有这七段呢？
那是因为大师的高风亮节，他认为他说过的很多相声其他人说得更好，只要是其他人说的比自己好的相声，他都坚持不能算作自己的代表作。
所谓虚怀若谷大家风范大概就是这样的吧。
关于“爱国相声有哪些”这个话题的介绍，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！
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